A lo largo de cuatro d\u00e9cadas y m\u00e1s de 50 \u00e1lbumes, Robert Rich ha ayudado a definir los g\u00e9neros de la m\u00fasica ambiental, dark-ambient, tribal y trance, pero su m\u00fasica sigue siendo dif\u00edcil de categorizar. Parte de su sonido \u00fanico proviene del uso de instrumentos ac\u00fasticos y electr\u00f3nicos hechos en casa, armon\u00edas micro tonales, procesamiento de se\u00f1ales basado en computadora, sistemas ca\u00f3ticos y redes de retroalimentaci\u00f3n. Rich comenz\u00f3 a construir sus propios sintetizadores anal\u00f3gicos en 1976, cuando ten\u00eda 13 a\u00f1os, y m\u00e1s tarde estudi\u00f3 durante un a\u00f1o en el Centro de Investigaci\u00f3n Inform\u00e1tica en M\u00fasica y Ac\u00fastica (CCRMA) de Stanford.<\/p>\n\n\n\n
Rich lanz\u00f3 su primer \u00e1lbum Sunyata en 1982. La mayor\u00eda de sus grabaciones posteriores no se publicaron en Europa hasta 1989, cuando Rich comenz\u00f3 una serie de lanzamientos aclamados por la cr\u00edtica para Fathom\/Hearts of Space, incluidos Rainforest (1989), Gaud\u00ed (1991), Propagation (1994) y Seven Veils (1998). Sus dos colaboraciones con Steve Roach, Strata (1990) y Soma (1992), ambas estuvieron en las listas de \u00e9xitos de Billboard durante varios meses. Otras colaboraciones respetadas incluyen Stalker (1995 con B. Lustmord), Fissures (1997 con Alio Die) y Outpost (2002 con Ian Boddy). Las contribuciones de Rich a las compilaciones de varios artistas se han recopilado en sus \u00e1lbumes en solitario A Troubled Resting Place (1996) y Below Zero (1998). Su grupo, Amoeba, explor\u00f3 la composici\u00f3n atmosf\u00e9rica en sus CD Watchful (1997) y Pivot (2000). \u00c1lbumes en vivo como Calling Down the Sky (2004) y el disco de 3 CD Humidity (2000) documentan el flujo improvisado \u00fanico de sus actuaciones.<\/p>\n\n\n\n
Rich ha actuado en cuevas, catedrales, planetarios, galer\u00edas de arte y salas de conciertos en toda Europa y Am\u00e9rica del Norte. Sus conciertos de toda la noche, que se interpretaron por primera vez en 1982, se volvieron legendarios en el \u00e1rea de San Francisco. En 1996, revivi\u00f3 su formato de conciertos de toda la noche, tocando conciertos de toda la noche para audiencias en vivo y en radio en todo Estados Unidos durante una gira de tres meses. En 2001, Rich lanz\u00f3 el DVD de 7 horas Somnium, una destilaci\u00f3n de estudio de la experiencia de los conciertos de toda la noche, seguido en 2014 por su lanzamiento en Blu-ray de 15 horas Perpetual. Rich volvi\u00f3 a tocar conciertos de toda la noche despu\u00e9s de 2013 para representaciones especiales.<\/p>\n\n\n\n
Rich ha dise\u00f1ado sonidos para bandas sonoras de televisi\u00f3n y cine, incluidas las pel\u00edculas Pitch Black, Crazy Beautiful, Behind Enemy Lines, Dead Girl y otras. Sus bandas sonoras adornan pel\u00edculas de Roberto Miller (Mandorla, 2015), Yahia Mahamdi (Thank you for your Patience, 2003) y Daniel Colvin (Atlas Dei, 2007, con 90 minutos de m\u00fasica de Rich en sonido envolvente); y una instalaci\u00f3n de video de Michael Somoroff (Illumination, 2007).<\/p>\n\n\n\n
Como ingeniero de masterizaci\u00f3n y mezclador, ha aplicado su o\u00eddo a cientos de \u00e1lbumes de todos los estilos. Ha aparecido en Keyboard Magazine, Electronic Musician, Guitar Player, Innerviews y en otros lugares del mundo.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed que puedes imaginarte lo orgullosos y felices que estamos de haber recibido su \u00abveredicto\u00bb sobre los Palma DHS-1. As\u00ed que no te f\u00edes solo de nuestra palabra, aqu\u00ed tienes algunas de las suyas.<\/p>\n\n\n\n
\u00abCreo que el DHS-1 est\u00e1 entre los auriculares m\u00e1s c\u00f3modos que he usado, lo que para m\u00ed es decir mucho porque la mayor\u00eda de los auriculares me resultan inc\u00f3modos.<\/em><\/p>\n\n\n\n En la primera impresi\u00f3n, el DHS-1 me sorprendi\u00f3 por lo bien que representan las frecuencias bajas, sin un realce artificial t\u00edpico de los auriculares de estilo m\u00e1s rock & roll. Los graves se extienden profundos y presentes sin ser irregulares. A pesar de los graves profundos y saludables, el \u00abaire\u00bb de alta frecuencia ayuda a presentar un escenario sonoro abierto y limpio sin ser estridente ni esforzarse demasiado, y el rango medio conecta bien sin coagularse. No son altavoces con una \u201ccurva sonriente\u201d, y eso es exactamente lo que busco cuando intento tomar buenas decisiones en cuanto a ecualizaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n La funci\u00f3n variable de cerrado-abierto me sorprendi\u00f3 no solo por su ingenio innovador, sino principalmente porque no pod\u00eda escuchar con fiabilidad una diferencia entre las dos configuraciones. No s\u00e9 c\u00f3mo Palma logr\u00f3 esta haza\u00f1a, pero es impresionante.<\/em> Quiz\u00e1s m\u00e1s que cualquier otra cosa, estos son de los \u00fanicos auriculares que disfruto durante largos per\u00edodos de tiempo sin fatiga f\u00edsica ni auditiva. Estoy muy impresionado con los DHS-1\u201d.<\/em><\/p>\n","protected":false},"featured_media":395,"template":"","meta":{"_acf_changed":true},"class_list":["post-394","friends","type-friends","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n